談到“年畫”，國人是再熟悉不過了。前些年，每當春節、新年來臨時，誰家還不貼幾張年畫呢?但是，若是談到年畫連環畫，就很少有人知道了。由于種種原因，目前國內連環畫收藏市場上，年畫連環畫的身價扶搖直上，幾近洛陽紙貴的程度。
年畫始于古代的“門神畫”，是我國特有的一種繪畫體裁，也是群眾喜聞樂見的藝術形式。年畫連環畫則是指老百姓在過年時，貼在大門、灶臺、屋墻上的一種以連環畫形式展現的年畫。 早期的年畫連環畫多是條屏式的，常見的有四條屏的，由12—16幅關聯的圖畫連在一起;有八條屏的，由18—32幅圖畫連在一起;也有整張條屏的，但其中又分若干幅小圖。民間年畫連環畫色彩明快，濃墨重彩，彰顯出一種節日的喜慶、吉祥氛圍，內容多為民間故事、戲曲故事等，如元代劇作家王實甫的《西廂記》，就是典型的民間年畫連環畫，全幅年畫以紅色為主調，飾以綠、藍，突出了喜慶的節日主題。這幅由“上洋久和齋”印制的年畫連環畫，以通俗易懂的人物形體動作、簡潔的文字，講述了《西廂記》的全本故事，包括“賴婚”、“跳墻”、“寄柬”、“佳期”、“拷紅”、“長亭”、“捷報”、“榮歸”等8個段落，算是一部微型的《西廂記》。 年畫連環畫最早為木刻雕版印刷，由于印刷技術有限，所以盡管出自天津楊柳青、河北武強等名家、名店之手，但色彩表現力較弱，且紙張過于薄、軟，因此，存世量極少。新中國成立后，年畫連環畫得到了突飛猛進的發展，不但印刷技術得到了提高，題材也更加豐富、廣泛，畫幅整體質量也有了極大的改善和提高。像連環畫繪畫名家程十發創作的《列寧和爐匠》、劉繼卣創作的《平常的會見》等，都是因畫面精良、畫技精湛、存世較少而成為年畫連環畫中的“驕子”。 上世紀七八十年代是民間連環畫的爆發期，很多古典戲曲故事被改編成年畫連環畫，受到了廣大人民群眾的推崇和喜愛，炕墻上貼幾幅年畫連環畫，也就成為許多農村地區過年時的一種時尚和過節內容。這其中，最受歡迎的當屬董天野創作的八條屏24圖《白娘子與許仙》，吳少云創作的八條屏32圖《孟姜女》，劉旦宅創作的四條屏16幅圖《獵虎記》，王叔暉創作的《西廂記》，劉繼卣創作的《武松打虎》，張碧梧創作的《秋翁遇仙記》，任率英創作的《桃花扇》等。這些年畫連環畫大多出自名家、名社之手，因此時至今日，身價依然不菲，成為連環畫收藏市場中難得一見的珍品。 隨著掛歷、貼畫的流行與普及，年畫及年畫連環畫逐漸淡出了歷史舞臺，成為一個時代的記憶?，F在，市場上已不太容易看到年畫的蹤影了，更不要說年畫連環畫了。盡管年畫連環畫完成了它的時代使命，但其獨特的藝術魅力依然煥發著青春的風采，成為收藏市場上的一匹黑馬。 近年來，年畫連環畫逐漸為藏家所認識，其身價也是扶搖直上，八條屏32幅的年畫連環畫《水滸傳》，身價已達到數千元，可以想見，隨著連環畫市場的逐步升溫，年畫連環畫作為連環畫市場上的一朵奇葩，定會綻放異彩。 來源：中國書畫網 |
